Fun House es el álbum Hand Habits más ambicioso de Duffy hasta la fecha. Producido por Sasami Ashworth (SASAMI) y diseñado por Kyle Thomas (King Tuff), el disco no pretendía ser una reacción a la pandemia, pero fue en gran medida el resultado de tomar un momento de pausa difícil, aunque muy necesario. “Cuando pasó la pandemia, todo se detuvo”, recuerda Duffy. “Había estado de gira constantemente durante cinco años, tanto solo como tocando en bandas de otras personas, por lo que realmente no estaba escribiendo mucho en el medio. Había pisado el acelerador a fondo en términos de viajes y programación, lo que significaba que realmente no tenía mucho tiempo para pensar en cómo me sentía o realmente controlarme a mí mismo. Luego, cuando el mundo básicamente se detuvo, resultó ser el tiempo más largo que he estado sola en toda mi vida, sin estar en una relación, sin estar en el camino, sin trabajar hasta el agotamiento, y el resultado fue realmente como, santa mierda, pisé los frenos y todo lo que psicológicamente había estado empujando hacia abajo e ignorando durante los últimos años, de repente pasó a primer plano”.
Lo que comenzó como un ajuste de cuentas muy personal finalmente se convirtió en un medio fructífero y conveniente para hacer música nueva. Radicada en Los Ángeles y compartiendo una casa con Ashworth y Thomas, quien también dirige un espacio de estudio en el edificio, Duffy comenzó a desarrollar las canciones que eventualmente se convertirían en Fun House. Envalentonados por ir a terapia y persuadidos por Ashworth para llevar las canciones a formas nuevas e inesperadas, la música resultante fue mucho más personal y estilísticamente aventurera que cualquier cosa que hubieran intentado antes. Las nuevas canciones también se convirtieron en un prisma a través del cual Duffy podía comenzar a autorrealizarse de una manera nueva.
Si bien Fun House comparte algunos de los mismos sellos distintivos que los lanzamientos anteriores de Hand Habits (una especie de sensibilidad queer extravagante, una suave sensación de vulnerabilidad), el disco es una marcada desviación sónica de los tonos a menudo apagados de Placeholder de 2019 y Wildly Idle (Humble Before de 2017). el vacío). En cambio, las pistas de Fun House brillan, se mueven en direcciones inesperadas y evitan cualquier género específico. Canciones como "Aquamarine" y "More than Love" contienen narrativas sobre la pérdida, el anhelo romántico y el trauma infantil dentro del pulido synth pop ("Suicidio / Lost a life / Bueno, entonces, ¿quién soy yo? / ¿Por qué no puedes hablar de eso? ”) mientras que “Gold Rust” y “Concrete and Feathers” tienen una calidad desigual de Neil Young.
El amigo y colaborador Mike Hadreas (de Perfume Genius) contribuye con la voz en "No Difference" y "Just to Hear You", lo que lo convierte en uno de los momentos más optimistas del disco, su voz proporciona un contrapunto perfecto para Duffy. El tira y afloja de estilos, junto con canciones que se mueven hábilmente entre el presente y el pasado, le dan al disco una calidad de salón de espejos tremendamente diversa que corresponde a su nombre. Donde los registros anteriores de Hand Habits podrían ser asuntos bastante insulares, tanto en su creación como en su ejecución, Fun House se siente exuberante, exuberante, una conversación completamente realizada.
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